我们总说甲方有钱很任性，
但其实建筑师任性起来更可怕。
虽然建筑师一般没什么财力，但他们有脑力啊。
甲方如果任性，最多弄100个100平米的房间；
而建筑师要是任性起来，那可是能在100平米里面做出100个房间来的。
当然，就算是任性，估计广大吃瓜群众还是得问一句：
吃饱了撑得吧？搞这么多房间那不和蚂蚁洞一样吗？还怎么住人？
但我要说的是，
这还真不是建筑师吃饱了撑得，而是为了让那些吃不饱的人能够吃撑了。
这座牙医诊所位于日本冈山县的居住区内，面积仅150平方米，从外形上开看真的是——形貌平平啊。就算是妹岛阿姨的无脑吹，也夸不出个花儿来啊。
然而我们再来看内部空间：
只能说你阿姨还是你阿姨。
按照甲方牙医先生的要求，诊所需要一个大等候室，六个治疗区域，最好还有消毒室器械室等一堆五星级诊所的配置。最重要的是要有一间独立的院长办公室。当然，按照日本人一贯的调性，要是再有个枯山水小庭院那就更完美了。
嗯，虽然诊所面积不大，但牙医先生的梦想很大。
这堆杂七杂八的功能算下来，至少需要18个独立房间。
150平米/18，每个房间最多8平米。
于是，妹岛阿姨决定任性一回，用她的建筑智慧而不是建筑常识来完成这个设计。
Step1 画圈
妹岛决定将这个成圆形，这没什么问题也没什么道理，就是建筑师自己的主观选择。
但问题是，我们都知道圆形平面比方形平面更难布置房间，空间利用率更低，还有18个房间呢，怎么办？
桥豆麻袋，为什么圆形更难布置房间呢？
因为房间还是方形的啊！
所以，妹岛阿姨的建筑智慧就体现在圆形平面里同样使用同心圆来划分房间。
这叫保持设计逻辑的一致性。
Step2 相切
同心圆式的平面看着很美好，但使用起来就很不美好了。
比方说院长先生想回自己办公室，要先后穿过接待室、治疗室还有器械室，就算院长愿意多活动活动，患者们也不愿意看个牙还要被参观啊。
所以妹岛阿姨继续智慧开挂，让同心圆们相邻相切。
道理其实很简单，如果两圆同心，周围的空间会过于死板。圆心偏离一测后，外侧的空间会自动分为导向空间和停留空间，也可以理解成异形走廊和圆形功能房间。
Step3 变形
正圆形虽然能够很好的治愈强迫症，但会造成局部的面积浪费，所以还是需要进一步的按照人的使用尺度变形为类圆形。
同时也调整某些弧度过大的墙，使内部空间更便于家具摆放。
Step4 打洞
相切后的圆形还是有短板，那就是在相切的交点处会产生一些过于狭窄的消极空间。
妹岛阿姨于是又双叒的大开智慧光环，在相切处开洞口，正好抵消了这些狭窄空间。同时由于这些开口的存在，空间中不同部分彼此产生了行为上的连接和视觉上的互通。
最后再对空间内部分隔和设备摆放进行具体的设计，并在最中心的院长办公室旁边设置了一个枯山水庭院，满足了院长先生的最后一个要求。
看一遍完整过程
通过改变空间划分的逻辑，智慧女神妹岛在150平米的建筑里游刃有余的设计出了18个符合使用需求的空间。
但还有一个问题，就算妹岛改变了空间逻辑与空间形态，可她改变不了事实上的既定空间面积啊——再这么变化也只有150平米啊，为什么会觉得空间很大、不局促呢？
下面知识点来啦！
拿出小本本记好了——
我们对于空间面积的认识主要来自于对空间体验的感知。也就是说，同样面积的空间，给我们体验越多的空间越显大。
最明显的是我们自己家里装修前和装修后。毛坯的时候我们一般都会觉得房子小，装修完摆上家具发现其实还挺大的。主要就是因为装修后对空间的体验变多了。
最经典的是宜家的迷宫平面。通过强制性的单行线设置和不同种类商品的视觉冲击，最大限度的保证了顾客在卖场的停留时间。
妹岛也同样把握住了人们的这种体验感知的心理，从而通过增加动线长度的手法来刺激人们获得更多的空间体验。相同面积下，同心圆布局的动线长度是常规方盒子布局的两倍多。
那么，问题又来了。
增加动线长度这一招最适合用在什么空间？
提示：
什么空间对动线的要求高于对功能的要求？
对呀，就是商业展示空间啊。
再穷不卖看家狗，再富不弃结发妻，穷时不能没骨气，富时不能昧良心。
穷不可耻，可耻的是坑蒙拐骗富不算好，最好的是人品端正。富不算好，最好的是人品端正。
人在人上，别目中无人，人在人下，别跪地求人。强者，不是人上人，弱者，不是人下人。;
世界上从来没有哪一种工作叫，离家近、事儿少，钱还多。社会上没有哪一处的人事关系不复杂，你想要比别人收获的更多，就得比一般人承受的更多。生活不容易，每个人都有自己不为人知的烦恼和心酸，著名作家路遥在《人生》这本书中这样写道:"生活总是这样，不能叫人处处满意，但我们还要热情地活下去。
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
人生短暂，活着要有目标，一生总得为自己找一个奋斗的理由，无论是为了家人还是理想，不逼自己一把，你永远不知道自己有多强大。不要惧怕压力，压力有时是一种动力，你能够做的就是，不浮躁不懒惰，专注自己的目标，不被其它无关紧要的琐事影响，当能力还撑不起野心时，那就沉下心历练，唯有强大自己，内心才能波澜不惊。
每天读一遍，不久你就变了！你不需要跟别人比，只需跟过去的自己的比，进一步有进一步的欢喜。做一个脚踏实地的人，不积小流，无以成江海，不要幻想一口吃个胖子，成功是靠日积月累沉淀的。
学会感恩，朋友的帮助，父母的关爱，爱人的陪伴，正是因为有了这些人的存在，我们的人生才不会感到孤独。不要高估自己，地球离了谁都转，没有谁是缺一不可，的，以一颗谦卑之心做事，用低调做人，你的人生大有可为！
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
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领导和企业是一门艺术，它如同放风筝一样，如果者完全掌握了放风筝的哲学理念，并把它应用在实践中，那么他就是大师。
具体来讲，就是该路面使用一种被称为承载式光伏的技术，即将符合车辆
央视称，目前该路面已实现并网发电，这段光伏路面发的电已与充电桩相连。
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人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。“是以圣人之治，空
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。 &nbnbsp;
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
还有一个经典的问题：人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及，其实有一定的联系。
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
但真正的交响乐团指挥，可不是“演员”。
比如音乐会上，乐手们人手一本乐谱，但每个人的乐谱都是不一样的，只有自己乐器的分谱，换句话说，他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱，整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色，全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此，每一个人各司其职，只对自己的绩效负责，唯有者对整体负责。
所以，不论是指挥家还是者，他们的第一要务是整体控制。
当然，事件远远没那么简单。
交响演出中，如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏，会出现什么情况？
首先，这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序，乐谱上可不会告诉你，几分几秒轮到你干活了。
这时，乐手有两个办法，比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符，就要听弦乐组的信号。而这种配合，想要做到时间、音色和强弱的精准，又要靠排练时指挥的控制力。
不过，音乐除了准确，主要靠临场微妙的变化，想要达到指挥想要的效果，大号手就要用第二个办法：差不多的时候，眼角余光注视指挥，一看见指挥给的手势信号，再猛吸一口气，干活。
指挥的这个手势可不好给，因为要考虑到每一种乐器的准备时间，和乐手此时的情绪，比如大号手需要相当饱满的呼吸，才能让他吸上一口大气，发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合，非常短暂，所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样，除了整体控制之外，还要把控关键节点的细节。
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标，就算再不满意，也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人，差不多一个中型公司的规模，除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外，其他人的地位都差不多，算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团，首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬，也是人人都有自己的理解，但在这里，只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的，但他对音乐有独到的理解，所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从，努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品，并帮助乐手们提升对音乐理解层次，还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器，就像最成功的者，总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组，几十种乐器，指挥当然不会什么都懂，遇上刺头乐手，就是不按你的意思来，这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况，如果自已身子硬，精通的乐器多的话，肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特，有回排练中，号手说有一段乐句不可能吹出来，因为圆号是最难控制的乐器，换别的指挥可能就将就一下了，可大师二话不说，冲上前去，一把抄过圆号，完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然，大部分情况下，指挥不可能样样都能亲自演示，他们真正“统治”乐团的武器，是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中，准确地找到少吹了半个音的小号手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手，他才能要求乐手们反复尝试，找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”，可下属一脸漠然：“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细，只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我，还是真的不行？
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上，自己成了乐团的摇钱树，“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然，指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境，但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼，自由是人的天性，员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的，才是最好的。
其心，实其腹，弱其志，强其骨，常使民无知无欲，使夫之者不敢为也。为无为，则无不治。”人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这是一个300平米的服装品牌展厅设计。
作为建筑内部的展厅，平面形状是不可能改变了，就是一个规整的矩形，连出入口的位置也被固定了。
按说在这种情况下，面积又不大，空间上一般很难有什么突破了，大多数设计师也都是在布展方式和内部装修上做文章。
但我早告诉你了，建筑师任性起来是很可怕的。
150平米都能搞出18个空间，现在有300平米，你猜会有多少空间？
Step1 网格
很明显，这个空间的是一个网格体系。
那么这个乱七八糟的网格是怎么来的呢？
不要忘了，我们今天的知识点是加长流线。
一般情况下，我们进入一个房间，大概也就是转一圈就出去了。
建筑师就是把这个“转一圈”的流线变成“转一大圈”从而生成网格。
然后在这个网格基础上加墙，就不会对流线设计产生干扰。
展示空间的布局，大体上分为中间的大展示空间，和四角的小展示空间。加入的墙体中，比较厚的的为实墙，薄的是毛毡，不同的材质区分了空间不同的重要性。
Step2抬升
将展厅四角进行抬升，内部墙体也随之抬升，但高度保持不变。这就使墙体下方产生了不同的空隙，从而划分出空间的私密等级——越靠近中心私密性约高。
Step3 减墙
减墙这里有两步，一是根据流线，减除阻挡流线的部分墙体，同时根据墙体是否围合，确定了空间中的行走和停留空间。
第二步就是根据视线，在墙体中剪出类似于窗的小洞口，让参观者在这个空间中游览的时候，视线透过毛毡剪切/弯折形成洞口，不断转换看与被看的角色。
最后处理屋顶和地面。
屋顶还原了最初的网格体系，而地面根据墙体抬升辅以台阶。
完整过程
美国孔子爱默生说，智慧的可靠标志就是在平凡中发现奇迹。
在资本的裹挟下，建筑师的智慧好似都在用来平衡各方利益关系。疯狂的建设速度里，建筑师没有性格，只有性别；设计不产生价值，只产生费用。
可我相信大多数建筑师心里还是明白，做设计是为了钱，但不是只为了钱。如果有机会，还是想任性一回——让设计的智慧去展现智慧的设计。
最理想的建筑大概就是既不用卑躬屈膝的去阿谀奉承，也不必正义凌然的去扶贫济困，只是为那些普通而平凡的生活创造超乎想象的惊喜与满足。
